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华生结婚、福尔摩斯与莫里亚蒂相遇、莱辛巴赫瀑布……影片中的片段与原著有机结合。以华生结婚为切入点拉开福尔摩斯与莫里亚蒂之间的矛盾，略有新意。
影片为动作片，杂以喜剧的成分，颇有美国大片气质。剧情上，以矛盾冲突环环相扣，一个线索衔接另一个线索，最后一步步逼近终点，流畅利索无可挑剔。还是那句话，很美国。片尾华生收到吸氧器联想到福尔摩斯还活着。之所以选择吸氧器，是因为迈克罗夫特曾强调它是“私人专用”，即世间只此一例且不可能赠送他人，那么由此推测赠送者只可能是Sherlock本人，实属精妙。而“THE END”后的问号，既让观众期待后续，同时代表福尔摩斯对华生的质疑，又为福尔摩斯渲染上一丝淘气（你告诉我原著里福尔摩斯哪里淘气了？——来自原著党的灵魂发问）。
导演在《福尔摩斯2：诡影游戏》中将自己的理解融入了福尔摩斯的形象，但电影作为文学作品的衍生物，理应尊重原作品的人物设定。形象可以稍有偏离，但不能背离原形象的明显特征。《福尔摩斯2：诡影游戏》中的福尔摩斯英勇睿智、灵活敏捷、志向高远（保护人类）、人格伟大（牺牲自己与莫里亚蒂同归于尽），很具有美国的英雄主义精神。但原版的福尔摩斯毕竟是英国人，与影片中的定位显然不同。人物大方向的定位已经出现失误，细节的塑造更是一塌糊涂。先不论英国绅士是否会在大街上与心爱之人调情，艾琳作为原著中福尔摩斯唯一尊敬的女性，在设定即出现偏差。原著中的艾琳敏锐果敢、谨慎稳重、聪敏而又富有同情心且有明显个性——她不会轻易受人支使。而本片中的艾琳则犹豫而有失远虑，与原著格格不入。华生与莫里亚蒂的角色定位也稍有偏差，但与之相比还能接受。
若抛开原著不谈，电影对福尔摩斯等角色的塑造相对到位。艾琳的手帕，曾被福尔摩斯珍藏在行李箱中，表明他心中依然爱着艾琳（显然与原著不符）。福尔摩斯在船上最后闻了一次艾琳的手帕，便让它落入大海，暗示了福尔摩斯将艾琳永远珍藏在记忆深处，然后放下这一切去办案。与前文他说“他愿意孤老终生”有些矛盾，但刻画了一个有感情的侦探形象——虽然他不愿表露（显然与原著不符）。华生与福尔摩斯的互动，与其说是助手，更像是兄弟，表现了二人的情谊之深（与原著不符）。导演强化了迈克罗夫特异于常人的特点（在他人妻子面前全裸），也许是想说明福尔摩斯兄弟二人都与众不同（导演似乎有意打造一个疯狂而又神经质的侦探形象），但似乎没有必要。
影评中的喜剧元素时有体现，但喜剧成分较少且较为生硬，而且不利于塑造人物性格，虽然喜剧片段的配乐有些许增色效果，如华生婚礼前的“起床号”，以及福尔摩斯骑马时的背景音乐。而喜剧元素出现在一个个紧张片段的交接处，使观众在紧张和轻松的气氛下来回切换，更让全片张弛有度。
美国导演拍摄英国文学，存在文化隔阂。全片很美国，但缺乏英国的绅士气度。总体来看剧情设计不错，但细节和人物形象着实糟糕。
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